從1988年策劃推出第一屆“國際水墨大展”，到1998年將該展引入并確立為“深圳國際水墨雙年展”，中國美術(shù)家協(xié)會理事、深圳市文聯(lián)名譽主席、深圳畫院名譽院長董小明已伴隨該展走過30個春秋，也經(jīng)歷了中國水墨藝術(shù)快速發(fā)展的30年。在第十屆深圳國際水墨雙年展開幕之際，記者專訪了董小明，以期探討雙年展模式對中國水墨藝術(shù)的推動與發(fā)展。
美術(shù)文化周刊：您如何看待當前水墨藝術(shù)的發(fā)展？深圳國際水墨雙年展的當下任務是什么？
董小明：水墨畫是中國傳統(tǒng)文化的一個重要載體，在當今畫壇上仍然呈現(xiàn)著自己獨特的藝術(shù)魅力。無論是傳承還是變革，都體現(xiàn)了藝術(shù)家對這一偉大傳統(tǒng)的關懷和敬意。也正是由于藝術(shù)家們的不同詮釋和表現(xiàn)，使它成了這一時代最具感染力的一種藝術(shù)形式，成為我們今天文化生活中不可缺少的一部分。20世紀80年代以來，水墨畫正經(jīng)歷著發(fā)展史上最繁榮的一個時期，也是最引人思考的一個時期。
深圳國際水墨雙年展源起于1988年北京和1992年深圳的兩屆國際水墨展，1998年起確立由深圳市政府主辦。之后，“雙年展”和相伴而生的“深圳水墨論壇”一起提出了一系列把握當代水墨藝術(shù)發(fā)展脈搏的前沿性課題，成為一項常設性的國際藝術(shù)展覽和學術(shù)盛會。而今天，面對眾說紛紜的水墨畫壇，我們認為，重視理論研究、增強學術(shù)內(nèi)涵，已成為“雙年展”發(fā)揮其推動當代中國美術(shù)發(fā)展和向世界弘揚中華民族優(yōu)秀文化積極作用的當務之急。
美術(shù)文化周刊：“雙年展”模式對推動中國水墨藝術(shù)革新起到了怎樣的作用？
董小明：上世紀90年代初期，敏感于時代發(fā)展的深圳藝術(shù)家率先提出和實踐了“城市山水畫”這一當代中國畫革新的課題，在此基礎上，進而研究水墨與都市的關系。多屆“雙年展”持續(xù)以“水墨”與“都市”為題，深入和拓展了這一藝術(shù)實踐，在全國畫界乃至眾多海外藝術(shù)家中產(chǎn)生了反響，擁有極為廣泛的藝術(shù)實踐群體。比如，第五屆“雙年展”期間舉辦的“全國城市山水畫展”，有2000多件作品參選，沖擊了傳統(tǒng)山水畫長期遠離現(xiàn)實的消極狀態(tài)，為水墨畫發(fā)展開辟了全新的創(chuàng)作母題，而且創(chuàng)造著表現(xiàn)現(xiàn)代都市的新的水墨語言。
同時，我們也始終在研究傳統(tǒng)中國畫在當下文化語境中的生存狀態(tài)和發(fā)展可能，重視其蘊涵的傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀基因在新水墨建構(gòu)中的傳承和重要價值。歷屆展覽的“筆墨在當代”“筆墨傳承”“筆墨新境”“水墨型學·筆墨概述”等課題，審視筆墨及其承載的傳統(tǒng)元素，進而引發(fā)我們對水墨革新和傳承相互關系的深入思考。
美術(shù)文化周刊：“雙年展”的國際性是如何體現(xiàn)的？它對推動水墨藝術(shù)的國際傳播起到了怎樣的作用？
董小明：作為國際性大展，“雙年展”先后策劃了“韓國現(xiàn)代水墨”“新加坡現(xiàn)代水墨”“日本現(xiàn)代水墨”等專題展，舉辦了“國際視野中的中國藝術(shù)”等專題討論，數(shù)百位海外藝術(shù)家、理論家和策展人熱情參與其中，發(fā)揮了弘揚中華民族優(yōu)秀文化，讓水墨藝術(shù)成為全人類共享的精神財富的良好作用。30年來，幾十個國家和地區(qū)的上千位藝術(shù)家的數(shù)千件水墨作品參加了深圳國際水墨雙年展，今天，這些作品已成為一份豐富而完整的水墨藝術(shù)時代樣本，為我們展開了水墨藝術(shù)當代發(fā)展的壯闊畫卷。（高素娜）
